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郝蕾的这部文艺片,看哭了多少女青年

发布时间:2020-09-19

  《春潮》这部电影很简单,同时也很复杂。简单是因为本片反应出来的是我们普遍的家庭矛盾,片中的这种矛盾中的特点,或多或少都出现在我国大多数家庭中,只不过本片让这些特点集中爆发了。
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  复杂是因为这种家庭关系最终表现出的并非简单的家庭关系,而是错综复杂的社会关系以及婚姻矛盾等等。以上,本片很有意思,尤其是最后关于潮水的涌动特写,非常有感觉。春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。作为文艺片,这部电影超出了预期。
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  影片《春潮》说的是一个家庭矛盾为核心的社会故事。主人公是一个女儿,同时是一个母亲。她的母亲喜欢参加各种各样的活动,在社区工作中也是一把好手。但是在家庭生活中却不是一个好母亲。因为她喜欢将工作和生活混为一谈。主人公则是一个在母亲眼中放荡不羁的人,年近四十,却依旧没有一种归宿感。
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  主人公与母亲之间一直都是无休止的争吵,而自己的女儿古灵精怪,却能充当最好的润滑剂。母亲找了个老伴想要开始一段黄昏恋,然而女儿依旧是不愿意按照母亲的要求去生活,几个人之间的矛盾愈演愈烈。最终,母亲倒下了。
 
  看完了本片,不难发现,这个角色好像是给郝蕾量身定做的,然而,再去看别的角色,小女儿的角色,母亲的角色,以及老周的角色也都是非常不错的。
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  郝蕾所扮演的角色固然精彩,而其它几个配角依旧是不可或缺。这就如同我们看《团长》是一样的,没有什么主演或者配角,大家都是主角,大家也都是配角。所有的角色都是服从于剧情发展的,在剧情的发展中,角色适时地穿插着,最终使得这个故事非常的不错,且耐人寻味。
 
  中国家庭的矛盾本身就有着很多种特点,而本片的核心主线,更是这种特点的集中体现。年近四十的女儿一直住在母亲家里,这样的特例比一般家庭的婆媳关系就要复杂得多了。
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  如果婆媳关系还有一层隔膜来抵挡住那些糙话,那么母女之间基本上就要“无话不谈”了。而正是这种“无话不谈”使得母女之间的关系比一般的婆媳关系还要紧张得很。主人公的母亲这种性格的人,太常见了。一般醉心于自己所从事的工作的人,对于家庭基本上都是忽略的。
 
  对于旁人最为热心的人,对待自己的亲人就会自然而然地卸下伪装,最终保持一个原始的形态,而这种落差,很显然是家人不愿意接受的。
 
  我们这个时候说这位母亲错了,应该吗?好像也不应该。因为在任何人的眼里,家永远都是心灵的港湾,在这个港湾里面,你是需要停泊的,而不是需要整装待发。因此,这位母亲在自己家里卸下自己的外套,这一点好像也没什么错。
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  主人公扮演的女儿呢?她对于这个家庭是抗拒的,这种抗拒来源于积累,甚至于这四十多年来,她都是为了这种抗拒能够继续下去而活着的。
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  带着某种幽怨活着的人,是非常凄惨的。因此,我们所能看到大龄女青年的所有的特点,在这个女儿身上都得到了很全面的展现。她不想停泊吗?
 
  显然不是,因为每一次的想要回归,或者是停泊的时候,就总是会有一些事情打乱。母女俩最应该好好地坐下来,心平气和地谈一谈,但是这种场景只有在其中一个人生病后才能实现。这是一种悲哀。
 
  这样病态的家庭中,小孩子的成长自然是左右为难的。她一方面想要快乐的生活,另一方面对于母亲和姥姥的争吵不能视而不见。夹在两个人中间的生活使得小女孩过分的早熟。
 
  她通晓大人之间的各种各样的矛盾利害关系,因此,在此基础上,她能做到“游刃有余”。然而,这种“游刃有余”,几乎是所有的人都不愿意看到的结果。但现实就是如此,没有谁能逃脱。
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  本片前半部分展现出来的是一种微妙的平衡,这种平衡看上去总是摇摇欲坠,但是却不容易被打破。因为两个人都存在着,女儿和母亲的对立使得这种平衡所展现出来的杀伤力被消解了。
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  然而当其中一个人倒下后,平衡自然是不攻而破。于是,女儿率先爆发了,之后的小姑娘也是爆发了。而母亲对于正在发生的这一切都是充耳不闻的。
 
  一切的一切都再也难回去之前的样子了。相爱相杀的前提就是一直都存在且相互依靠,然而当其中任何一个人倒下了,自然也就没有这种动态平衡了。我们意识中的国内的家庭就是这样一个矛盾的集合体。
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  它会在很多时候伤害你,刺痛你,甚至于你对立,然而你也会攻击它,责难他,以及毫不掩饰的厌弃,但你最终还是会回去,不管怎样你都会回去看看,因为它就是你的家,写在了你的生命里,不会离开,即使你爆发过后,平静了以后,依旧会回家。
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